ベートーヴェンの名無しのピアノソナタ（１）〜第１３番〜

ここ最近、グルダのベートーヴェンのピアノソナタ全集（１９６８年）にはまって繰り返し聴いていたのですが、いやはや、どの曲も素晴らしすぎる・・・なんなんだ、この人（ベートーヴェン）は。グルダの演奏がいいからだとも思いますが。こんなものを聴くと、よくこれを聴かずに過ごしてきたよ、と思います。

Beethoven: Piano Sonata No. 1-32, Piano Concertos No. 1-5

私はこれまでベートーヴェンはあまり聴いてこなかったのですが、おそらくたまたま巡り会わせが悪かっただけかと思います。ただ一つ言えるのは、ワーグナーに代表される後期ロマン派の音楽と、ベートーヴェンの音楽とは、決定的に異なる部分があるように思います。ベートーヴェンの音楽は「時間的」で「理性的」、ワーグナーの音楽は「無時間的」で「非理性的（＝感覚的）」だと思います。もちろん、これはあまりに割り切りすぎなのですが。
それはさておき、ベートーヴェンのピアノソナタを聴いていると、「日本語タイトル付きの曲」は、ほぼ間違いなくいい曲だということに気がつきます。「熱情」「告別」「ハンマークラヴィーア」「ヴァルトシュタイン」「月光」「悲愴」など。ただ、タイトルがついてなくてもすごくいい曲があり、今回取り上げる「第13番変ホ長調」などもそれかと思います。
ヨハン）ぼくは前からこのソナタが好きなのですが、このソナタのオープニングってラジオ体操みたいですね。（一同爆笑）
アンナ）たしかに。アンダンテの、タンタンタン・タンタンタン･･･。すごくリズム正しいし、ちょうどいいテンポなので、体操にはもってこいですね（笑）
ヨハン）そんなに笑わないでくださいよ・・・。
トマス）いや、私もまったく同感です。そして、このソナタの不思議さは、その「ラジオ体操的規則感」と「オフビートなリズム感」が同居しているところにあるんじゃないかと思います。言いかえれば「ロココ的優雅さ」に「近代の嵐の予感」が割って入って、しかも面白いことに、全体の「ロココ気分」は維持したまま終わるんですよ。
ヨハン）これって、次の「月光」ソナタ（第14番）とセット（作品番号２７の１と２）で、「幻想曲風ソナタ」と名づけられているんですよね。その「月光」は嵐の中で終わります。そのコントラストから言っても、この２曲はセットで聴くべき曲だと思うのですが、「月光」が有名になりすぎた感じがしますね。もちろん「月光」は超名曲ですから仕方がないですが・・・。
アンナ）なるほど・・・。あらためて聴くと、この１３番のソナタはいいですね。すべていいのですが、第２楽章が特に記憶に残ります。なんででしょう？
トマス）こんな感じですもんね。ザワワザワワと左手が入って、（遠くから、カッコの部分をピアニッシモで）タンタン・（タンタン）・タンタン・（タンタン）・タンタン･･･（大声で）ドガダドガダドガダダン！（一同笑）
アンナ）すごくベートーヴェンらしい感じですね。
ヨハン）ぼくはここを聴くと、女の子との待ち合わせ時間に遅れて慌てて駆けていくと、言い訳もきかずに怒られるというような感じがします。
（トマスとアンナ爆笑）
ヨハン）きっとベートーヴェンもそのような体験をしたんですよ。間違いないです（笑）
アンナ）言われてみると、そんな感じがしますね。映画の一シーンのような雰囲気があります。なんか「視覚的」な感じがしますね。共感覚を呼び覚まされるようなすごく不思議な音楽で、耳に残って仕方がないです。
トマス）同感です。「幻想曲風」というタイトルが、こんなにぴったりはまる音楽もないのではないのでしょうか。でも、このソナタぜんたいにわたって言えることですが、ロマン派とは違って「影がない」。私はこれがベートーヴェン音楽の最大の特色だと思います。
ヨハン）たぶん、そこがベートーヴェンとワーグナーの違いなのではないでしょうか？
トマス）そうですね。そこには時代的なものもあるのかも知れません。ベートーヴェンは「啓蒙の時代」を生き、ワーグナーは「啓蒙への懐疑の時代」を生きたという違いがあります。
ヨハン）でも、それだけでは、ベートーヴェンの音楽の、あの世界に向けた肯定性を説明しきれていないようにも思えます。
トマス）たしかに。私の言い方は逆なのかも知れませんね。むしろ私たちがいだく「啓蒙」という表象を、ベートーヴェンが音楽によって「耳に聞こえる」ものにしてくれているということなのかも知れません。それは、バッハ、ヘンデル、ハイドン、モーツァルトにももちろんあるのですが、ベートーヴェンにおいて、最も顕著なように思えます。
アンナ）第３楽章も、「アリア」から始まって、跳ね回るような速いリズム主題に移りますが、すごく「さわやか」ですね。
ヨハン）タンタン・タンタララララ〜。タラララ・ララララ・ララララ・ラ〜（繰り返し）。タタダ〜ン・タタダ〜ン。この最後の「タタダ〜ン・タタダ〜ン」のオフビート感が好きです。
アンナ）ほんとですね。でも、この楽章は羽目を外さない。楽しく踊ったあと、最初の「アリア」に戻ります。ここはなんかすごくキュートな感じがします。生まれたばかりの情熱が、宮廷の典雅さの中にくるまれているような気がして。
ヨハン）･･･ちょっと妄想入ってませんか･･･アンナさん？
アンナ）う〜ん。それに比べると「月光」は弱いな。第１楽章はいいんですけどね。弾きやすい曲なので、少女のころよく弾いたのですが、表現は難しかったです。第２楽章もかわいらしいので大好き。トリオのシンコペーションもいいですね。ただ、第３楽章って、いい曲だと思うんですが、なんか心に入ってこない。これは男の人の情熱だなあ、と思います。人に弾いてほしいとは思うけど、自分が弾きたいとは思わない曲ですかね。これは私の「ひねた意見」ですが・・・。
トマス）この「幻想曲風ソナタ作品２７」２曲を通しで聞いてみると面白いですよ。６楽章ソナタのように感じられます。
ヨハン）そうか・・・そういう聴き方もありですね。そうすると、あたかもマーラーの「３番」みたいですね。フィナーレの雰囲気は異なりますが。
トマス）同じ作品番号のピアノソナタですからね。そうなると、１３番のフィナーレは「スケルツォ」のような位置づけになるのかも知れませんね。そういう遊び心があったほうがいいかも知れません。
ヨハン）「１３番ソナタ」を売り出すためのタイトルは「体操」ですかね。
アンナ）それじゃあんまりかっこ悪いので「アスリート」にしましょう。（一同笑）